昨日，中国文联副主席、中国剧协副主席凯发首页孟广禄在天津音乐学院进行了一场生动的专家课。孟广禄以质朴的话语谈体验、谈舞台、谈生活、谈感悟，令现场师生收获满满。
连日来，天津音乐学院“中国民族歌剧表演人才培养”项目迎来多位国内顶尖的艺术家、专家，从民族歌剧的创作与表演、理论与实践等方面传授经验。作为戏曲领域的行家里手，孟广禄一开场便谈起戏曲与歌剧的关系：“我觉得，不论戏曲还是歌剧，在演唱上都讲究五腔的共鸣、声音的处理，表演上讲究人物在舞台的出场、行动。一个字应该怎么唱？对戏曲来说，字头、字腹、字尾唱圆了，就有味道了，我想歌剧也是这样。舞台表演方面，看的也是身上和脚下的功夫。”
气力充沛、激情饱满、演唱酣畅淋漓……这是孟广禄给观众的舞台印象，而他用自己的经历告诉大家，台上每一个瞬间的精彩，都是台下长时间刻苦磨砺换来的。“戏曲舞台上，演员的装扮很繁复。如果你清唱可以唱，那么勒上头、扎上靠、穿上厚底儿，再踩着厚一点的台毯，这样的状态下还能唱吗？所以平时练习的时候，我也是‘全副武装’，穿着厚底儿，踩在厚厚的海绵上，头上也要勒上小带儿。有时候中午不休息，我要把整出戏都背一遍。所以，无论戏曲还是歌剧，都要让自己的肌肉记忆、思想记忆达到一定程度，在台上才会熟练到自然流露。”
孟广禄认为，演员的思想要走在演唱的前边，只有想到位，才能唱到位。现场，他示范演唱了《赤桑镇》中“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”一段。孟广禄说，演唱上，要像“大珠小珠落玉盘”那样清晰，更重要的是感情上要突出人物心情。这段中，“小包勉犯王法岂能轻放，弟若徇私上欺君下压民，败坏纪纲我难对嫂娘”这句最关键。嫂娘养育包拯长大，他却大义灭亲，这时他是在求嫂娘原谅。要通过演唱，传递人物思想，把演唱技巧用到人物的诠释上。
孟广禄透露他还演出过歌剧《白毛女》。“当时演出的舞台很大，那段著名的‘北风那个吹’，演员如何一边唱一边走到舞台中央？于是，我推荐那位演员向戏曲旦角演员学习跑圆场，运用这个技巧来走舞台调度。”孟广禄边说边演绎，戏曲与歌剧的艺术联结，再次赢得一片掌声。（刘莉莉 翟志鹏）